《雷雨》:经典的解读与丰富

2020-04-10 07:36:54 - admin

  曹禺的四部曲《雷雨》《日出》《野外》《北京人》将中国的话剧文学与艺术推向了高峰,而且标记住这类从西方引进的艺术在外乡文明达致成熟。

  70多年来,《雷雨》被频繁搬上各类戏剧舞台与荧屏,《雷雨》和曹禺戏剧召唤几代中国粹人不时解读、提炼、言说。令人不解的是,很多演了一生《雷雨》的导演、演员都说还没有把这出戏悟透,没有把剧中角色演透,那些研究了一生曹禺戏剧的学者也不敢决然毅然说曾经把《雷雨》解读透辟。几十年来,时代思潮的变更影响到对《雷雨》的阐释和深入复杂性的看法。《雷雨》最后问世时,有人用命运与情况的喜剧、深入而完整的心思剖析来称赞这部“具有巨大年夜性质的长剧”,也有人批评它缺少“对社会有准确看法和剖析”,因此“幻术般的欺骗了不美观众”。1937年周扬的论文将“反封建”主题一槌定音。然则曹禺说:“我并没有鲜明地看法着我是要匡正挖苦或进击些甚么”。上世纪五六十年代强调阶层剖析与阶层让步,凸起周朴园和鲁妈的30年仇恨。喜剧的终局曾被指为是源于作家世界不美观的缺点。

  各种对《雷雨》人物的归结在不时沉淀对《雷雨》的看法。上世纪三四十年代,中国游览剧团唐槐秋、戴涯以沉痛蜜意的饰演归结周朴园,在不美观众中形成了宏大年夜影响,也为中旅剧团赢得票房;北京人艺郑榕、顾威以心坎体验深入、人物外延深奥深厚复杂的饰演塑造了一个心坎世界复杂、令人难忘的周朴园笼统,他们的饰演成为周朴园笼统的范本,影响了半个世纪《雷雨》的舞台演出。孙道临自导自演的片子《雷雨》重视表现的是周朴园的沉痛懊悔。北京人艺朱琳以声情并茂有诗情神韵的念白与天然浑厚的饰演,塑造了一个朴实而脱俗、心坎高洁而痛苦的梅(鲁)侍萍笼统,成为至今无可企及的高峰。1961年,喷鼻港片子《雷雨》受大年夜陆阶层让步文艺不美观念的影响,以冷淡跋扈的成本家归结周朴园(鲍方饰)、以意志坚强、支撑成本家的歇息妇女归结侍萍(龚秋霞饰)、以玩弄女性的资产阶层纨绔后辈归结周萍,成为那一时代的汗青存在。

  繁漪,一朵孤独艳丽的花在雷雨交集中独自绽放。被软禁的心灵在茫茫寻觅中迸收回血艳火花,她要做一次困兽的让步。中国游览剧团赵慧深从头至尾以阴霾消沉的声响、压抑的笼统处理繁漪笼统,只是在最后才迸发,她的合营归结令人回味。束缚后的演出中,繁漪被塑形成在掉望中抗争、迸发的喜剧女性。这个笼统定型的实际支撑是强调《雷雨》主题的反封建意义,繁漪是现代中国的“娜拉”,是“反封建的斗士”。在那种政治情况中,《雷雨》主题与繁漪笼统的反封建性被政治化与强化,周朴园与侍萍和鲁大年夜海的关系被强化为阶层压榨与阶层让步。在陈薪伊导演的《雷雨》中,潘虹以深入的心坎体验将繁漪在痛苦中歇斯底里迸发、掉望的心思宣泄得极尽描摹。因为历来演出《雷雨》的话剧团都选用演艺水平高、舞台经历丰富的演员饰演繁漪,而这些有名演员的年纪通俗都偏高,抱负上是将一个偏于中老年的繁漪硬推到不美观众眼前。因而哪怕再丰富的舞台饰演经历,也难于防止将一个挣扎于爱欲火坑的中老年女性演成一个怪女人。正是因为这个启事,在片子《雷雨》中,曹禺向孙道临引荐了年轻斑斓、气质高尚的顾永菲饰演繁漪,一下取得广阔不美观众的承认,而且因此使不美观众对剧中为爱而痛苦的繁漪有了真切的了解和同情。上世纪60年代,饰演艺术家丁是娥在同名沪剧中饰演繁漪,熟悉旧家庭中这类女性的丁是娥,以脆弱委宛、愁闷的念白与演唱饰演繁漪一角,她塑造了一个愁闷苦闷、神韵醇厚的舞台笼统,在浩大的繁漪笼统中完成了又一个合营的舞台发明。

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